❶玉钗颦为什么CP方面钗黛＞宝黛、人物热度黛玉＞宝钗＞宝玉？为什么林妹妹的CP还能跨圈到伏地魔孙大圣？
❷林黛玉绛珠仙草的设定会令人产生呵护心理，人间身世漂泊无依感强烈，加重了角色悲剧色彩，学霸中的诗魂的属性则增加了浪漫主义，病态美人+活泼灵性→反差萌（η类）
简单点说，黛玉的角色属性偏向于美强惨类型：身世凄惨+病弱美人+主体意识强烈（宁为玉碎不为瓦全）
黛玉CP替换方向：
宝玉是多情公子，而宝钗、伏地魔、孙悟空的相同点都背离于黛玉之情情，与黛玉CP对照性强；配合黛玉的才情方面：宝玉是学渣，另外三是学霸；
宝钗：贵族+校园+闺阁情趣，有金配有玉，宝钗黛玉也是一对金玉良缘，从言行举止、戏文意趣、艺术品味、文采风格、人生观等多角度看，宝钗和黛玉在一起会相互产生比宝黛更强烈的对照感[蘅芜君 ][潇湘妃子 ]，钗黛相处情节有原文的原始产粮
伏地魔：贵族+校园，都和贵族圈有交涉，宝玉是荣国公之后而属于富贵闲人的被动接受命令者，伏地魔能令许多纯血贵族效命的自主权威者，校园类篇幅上：一边是古典诗社、一边是魔法学校，伏黛两个世界的人物相处模式创作空间大
孙悟空：神话+清规戒律，和宝玉都与石头、佛门有缘，与情爱无干涉的斗战胜佛拉入红尘情关会令人引发好奇和刺激心理，圣黛两个世界的人物相处模式创作空间大；
❸伏黛：东西方文化交汇的对照感反差力，同样父母双亡、严重缺失原生家庭给予自己的温暖和引路方向、童年不幸、孤儿的孤僻性孤傲感、认为自我与众不同、同样想登临众人之上，伏地魔可以庇护黛玉
圣黛：齐天大圣神通广大，可以改黛玉的生死簿，圣黛在大众印象里都有具备反抗意识的相同点，并携带神话色彩给配CP添砖加瓦
给黛玉拉郎配组CP，归其根本是一种需求——想让黛玉的命运离开悲剧，即希望黛玉的结局发生改变、希望颦儿的人生不会太苦
❹（以下内容与红楼原著人物的全貌分析不符，而是从书外的视角看）
依照普遍惯性思维：
黛玉的大众印象：多愁多病多泪、缺乏安全感、需要足够呵护的悲情大女主，衍生品宣传力度一贯居红楼女性榜首，个人处境的情感更惹人动容，黛玉比宝钗读起来更有趣味[讨论三国演义&红楼梦第❷三绝和三钗的内容 ]，黛玉比宝玉更攻、更具备主动性且更美强惨，热度势必黛玉＞二宝
对宝钗的人物争议性高过宝玉，故而热度宝钗＞宝玉
是战是和、薛林两派古今都争执不下，宝玉靠边站，自然热度钗黛二女＞宝玉
再说CP，先说说角色通用特点：
男主的人物属性更有自发的攻击性、占有性，女主的人物属性更有寻求的依赖性、仰慕性
小说/其它作品给女性人物搭配的对象属性往往是：有力可靠、由内而外散发的强大感，且男主通常男频龙傲天、女频高富帅
玄幻、热血、历史、科幻、江湖、权谋、宫斗、言情、耽美、百合等众多作品在塑造角色时，习惯潜意识设定：Y类更为高壮的保护者、训话者、拯救者、被依靠者、被倾慕者、捕食者、施恩者，X类更为纤细的被垂怜者、受教育者、被拯救者、依靠者、倾慕者、被捕食者、被施恩者，据此也会具象化映射到体型方面，我们所认识的CP许多都是身高优势Y类＞X类，Y类魅力在于立足感掌握能力的大小，X类魅力在于动人感被赏阅美的高低
古今不乏恋爱题材的作品原因：“贫者日为衣食所累，富者又怀不足之心，纵然一时稍闲，又有贪淫恋色，好货寻愁之事，那里去有工夫看那理治之书？”→鱼目混珠/鱼龙混杂→大众看腻了言情文（异性恋恋爱）套路、即男方女方X类Y类因素分布僵化的才子佳人风月俗套→异性恋恋爱→寻求耽美文、百合文[或双男主、双女主]两种渠道分叉口（主角早期趋向势均力敌）→“好事不提女，坏事不提男”→耽美文火热【主角团男性居多】（百合文冷门）→女性角色塑造边缘化加重且趋向单薄化，林子大了什么鸟都有→耽美文也落入了才子佳人风月俗套
《红楼梦》是套了才子佳人外壳，实质表达主题是天地人间众多方面的理治内核，例如古今天下亲密人之通病、家亡血史种种成因、天下红颜大悲大殇血泪史、美人枯骨·风月宝鉴、道家有无观、佛教色空观、儒家治世之道、盛衰之理等等，故而群芳之冠为宝钗而非黛玉、全书命名《金陵十二钗》而非《青陵十二黛》、十二钗两大钗首黛玉[象征艺术] +宝钗[象征哲理]，阅读《红楼梦》的感想升华从由色生情到自色悟空。黛玉后面宝钗化的原因是全书剧情发展从风月热情过渡到冷静理治、从青春儿女乐园史过渡到人情世态的家亡血史，宝钗“任是无情也动人”也点映了《金陵十二钗》即便没有前期风月热情的故事，凭理治内容也依然动人的意味
旧社会男主外女主内的遗留问题则导致→X类属性的角色通常偏向于女方/受方+Y类属性的角色通常偏向于男方/攻方
男性角色曲和女性角色曲也几乎依照Y类、X类而划分得迥然不同。比如央视名著：[Y曲]《滚滚长江东逝水》《烈火雄风》《江山行》《丈夫歌》《好汉歌》《大圣歌》《敢问路在何方》《聪明累》《五百年沧海桑田》《晴空月儿明》、[X曲]《貂蝉已随清风去》《淯水吟》《葬花吟》《叹香菱》《何必西天万里遥》《晴雯曲》《红楼梦序曲》《女儿情》；凤姐的角色属性Y＞X，故而人物曲《聪明累》比X曲更有力量感，柔婉度降低；X曲倾向于情感依偎，Y曲倾向于威名独立，流水般细腻感：X曲＞Y曲，高山般宽阔感：Y曲＞X曲
黛玉的角色类型偏向X类，而Y类角色类型上宝玉不如宝钗
接下来来看与黛玉搭配CP的玉钗二人：
角色感散发的攻击性、占有性、权威性：宝玉＜宝钗
理性：宝钗＞宝玉
感性：宝钗＜宝玉
稳重成熟特征：宝钗＞宝玉
冲动不稳定性：宝钗＜宝玉
社会承担意识与责任感：宝钗＞宝玉
心理素质强弱：宝钗＞宝玉
产生的气场与压迫感：宝钗＞宝玉
人物所具备能力：宝钗＞宝玉
宝钗具备温柔型强大且更可靠、宽容度更强，有耐心、不急躁，与人相处更有本事照顾到对方的情绪。换而言之：同样说“你是我的菜”，宝玉产生的效果不如宝钗给力；碰到两口子拌嘴，宝钗惹黛玉吵架的可能几率为零，宝玉和黛玉会容易越闹越凶；同样是许诺，宝玉所给的安全感不如宝钗；宝钗比宝玉更适合当家顶梁柱，如果有不懂的地方，宝钗一下，你就知道
两相对比，从性别固化观念来看：宝钗更偏向属于投错了女胎的成人世界[于世道应对自如]（Y类），宝玉更偏向属于投错了男胎的孩童世界[认知纯真化]（X类），即便钗玉二人年龄相差不大
现实生活中寻找配偶的广泛趋势：Y类＞X类
对此，宝钗的适配度＞＞宝玉的适配度
产粮一看角色特性和相互适配度（见解分别来自书外书内）、二看书内原文CP情节
宝黛、钗黛的糖在原文都有，爱磕CP的也不会放过原文的CP情节。二宝婚后生活到底如何无人可知，二宝适配度不明显，再有前八十回也挖不出多少相关信息，宝钗和宝玉GB冷门是必然结果
多数人受课本标准答案、zzzq的影响以及长大后对红楼解读不深的情况：评价宝玉几乎是统一褒扬的单一化，对于宝钗的评价则褒贬不一复杂性且解析更多，对A人物单一化赞扬反而会扩展反向兴趣，即逆反效应下复杂性B人物的探讨更多，类比曹刘；例如所作诗词讨论热点出名度，宝钗的《螃蟹咏》《柳絮词》＞宝玉的《四时即事诗》；亦正亦邪的角色关注度与讨论方向更强。从角色属性来看，宝钗与黛玉的对照组合程度高于宝黛
尊钗贬钗的相同点在于强大感属性：宝钗＞宝玉，CP搭配方面钗黛＞宝黛也就不足为奇了
❺黛玉的负面情绪发泄期在金兰契互剖金兰语之后完好度过了并且性情发生转变[X类→Y类]，角色属性更接近美强惨，心理自愈力拔高，八十回后期黛玉的自我情绪管控能力增强，迅速成长向成熟稳重靠拢
类同于开宝/开联小心超人和赛尔号布莱克，小心超人高热度CP是伽罗，布莱克高热度CP是卡修斯，伽罗和卡修斯的Y类属性能分别给予对象足够的可靠感+安全感，这一方面上贾宝玉要做到远远不够，所以林黛玉需要拉郎配
在原始动画作品中（非同人衍生作品），小心超人和布莱克都完好度过了负面情绪发泄期（X类转向Y类），期间两者散发的脆弱感和需求呵护的形象（X类）没有了、或者说减少了（该情节在人物成长篇占比不算多、属于略写），进而形成我们看到现在的这类角色形象——沉默而强大可靠感（Y类），我们不知道布莱克/小心超人心理细致过程是如何自愈成功的，我们多看到的多是他们发泄负面之后的沉默强大感形象。如果让小心超人/布莱克没有完好度过负面情绪的发泄期且命运悲剧最后死得很惨，没有多少人会情愿接受。红楼衍生品宣传往往是将黛玉完好度过负面情绪发泄期原著内容淡化了，把黛玉宣传得孤苦伶仃谁都想害她的可怜形象（X类），过分强调黛玉的凄惨（X类），以此满足看客们对女性角色的呵护欲望，换而言之，他们不想黛玉的意识强大，他们想让黛玉一直做个娇滴滴心质弱的被保护者，他们允许让黛玉和宝玉男女情爱关系好、却不相信姐妹情深可情比金坚锻造Y类意志，他们允许黛玉伤感闺怨只耽于情爱婚姻、却不相信黛玉也有钓鳌客之高才壮志，性别刻板印象+潜意识雌竞+男主外女主内的旧社会遗留问题→黛玉长期被男凝裹挟，黛玉之才华被埋没，黛玉之诗魂被沦为爱情的陪衬，判词尚惋叹颦儿之才，如今可有人惋叹颦儿之才否?
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